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            意蘊(yùn)豐厚 精彩紛呈—瓊劇《百年蒼翠》觀(guān)后感

            編輯:【?谑协倓⊙菟囉邢薰尽 更新時(shí)間:【2015.03.18】 瀏覽次數(shù):【3373】
             

            意蘊(yùn)豐厚   精彩紛呈

            —瓊劇《百年蒼翠》觀(guān)感

                                                              秦華生

               海口市瓊劇團(tuán)參加2012年全國(guó)優(yōu)秀劇目展演,929、30日晚在中國(guó)評(píng)劇院大劇院上演了《百年蒼翠》,反響熱烈,掌聲不斷,是一出深受觀(guān)眾喜愛(ài)的好戲。

                一、結(jié)構(gòu)精巧,意蘊(yùn)豐厚。

               百年之前,中國(guó)還在清王朝封建統(tǒng)治之下,廣大民眾深受腐朽的封建體制和外國(guó)列強(qiáng)的壓榨,災(zāi)難深重。中華民族的有識(shí)之士,紛紛探求救國(guó)救民之路。

            《百年蒼翠》第二場(chǎng),女主人公海若蘭去碼頭迎接從日本留學(xué)歸來(lái)的兒子玉書(shū),而玉書(shū)已加入了同盟會(huì),參與反清斗爭(zhēng),帶回了革命的種子;而海若蘭少女時(shí)代的戀人、被封建家長(zhǎng)反對(duì)威逼的阿凱,帶著去海外的兒子玉石,攜帶父親的骨灰及回海南種植橡膠的種子,帶著實(shí)業(yè)救國(guó)之夢(mèng)歸來(lái),碰上了生母……革命的種子和橡膠種子,是兩個(gè)意象,撲面而來(lái)。隨著兩個(gè)意象的交織,以及母親海若蘭對(duì)歸國(guó)的兩個(gè)兒子來(lái)到自己身邊的喜悅,為有救國(guó)追求的兩個(gè)兒子的擔(dān)憂(yōu),并帶著兩個(gè)兒子躲避清政府追捕的逃亡過(guò)程結(jié)構(gòu)全劇,既豐富了此劇的意蘊(yùn)內(nèi)涵,又使全劇結(jié)構(gòu)緊湊,簡(jiǎn)潔精巧。

             二、重在抒情、以情感人。

             《百年蒼翠》中設(shè)置了母親海若蘭與兩個(gè)兒子的母子情,玉石與玉書(shū)同母異父的兄弟情,黎族姑娘阿春和玉石的戀人情,黎族寨主與女兒阿春的父女情。

              在此劇里,重在抒發(fā)人物情感,如海若蘭對(duì)玉書(shū)參加反清革命的憂(yōu)慮,帶著兒子為躲避清軍追捕四處逃亡。母親對(duì)兩個(gè)兒子互不相讓的緊張關(guān)系極力調(diào)解,終于使兄弟二人化解了對(duì)立情緒,握手言和。而玉石與阿春的戀人情,在濤聲不斷的海邊,在一輪彎月的沙灘,二人互訴衷腸,如詩(shī)如畫(huà),美妙動(dòng)人。尤其是海若蘭與兩個(gè)兒子的母子之情,如泣如訴,感人至深。

            三、舞美簡(jiǎn)潔,唱腔優(yōu)美。

            《百年蒼翠》經(jīng)過(guò)導(dǎo)演精心構(gòu)思,舞臺(tái)呈現(xiàn)很充分,很有詩(shī)情畫(huà)意。導(dǎo)演用戲曲的寫(xiě)意手法,結(jié)構(gòu)全劇,敘事不僅流暢自如,而且重點(diǎn)場(chǎng)次突出。

            在導(dǎo)演的總體構(gòu)思及其具體要求之下,劇中的舞美,不僅簡(jiǎn)潔干凈,而且豐富多彩。例如,海邊阿春和玉石相戀的布景,一彎明月,椰樹(shù)剪影,如詩(shī)如畫(huà),描繪了一對(duì)戀人的幽會(huì)場(chǎng)景。又如黎寨風(fēng)情,前方懸掛一個(gè)大牛頭,后面是黎寨及五指山密林,風(fēng)光如畫(huà),映襯出黎族民眾歡快的歌舞場(chǎng)景。

            劇中的唱腔設(shè)計(jì),很有瓊劇劇種特點(diǎn),不但保留了瓊劇的唱腔精華,而且加入了現(xiàn)代音樂(lè)元素,更加悅耳動(dòng)聽(tīng),悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)。

            四、表演精彩,滿(mǎn)臺(tái)生輝。

            全劇的表演很精彩,滿(mǎn)臺(tái)生輝。如玉石的扮演者吳淑坤,演出了人物憨厚、執(zhí)著的性格特點(diǎn)。又如玉書(shū)的扮演者吳敘勇,扮相俊美,舉止瀟灑,演出了辛亥革命時(shí)期從海外留學(xué)歸來(lái)的熱血青年,勇于獻(xiàn)身的“憤青”個(gè)性。再如阿春的扮演者阮丹青,剛畢業(yè)不久,卻很努力,較好地表現(xiàn)了黎族姑娘的純情羞澀,勇于追求愛(ài)情的大膽熾熱個(gè)性。

            尤其是女主人公海若蘭的扮演者陳素珍,功力深厚,舉重若輕,把一位動(dòng)蕩年代,從感情真摯的大家閨秀成長(zhǎng)為一位有著深沉母愛(ài)的母親形象,躍然于舞臺(tái)之上,光彩照人。

            五、大氣磅礴,雄厚悲壯。

            此劇描繪了辛亥革命前夕海南島有識(shí)之士救國(guó)救民的雄偉壯舉,表現(xiàn)了“富貴不能淫。貧困不能移,威武不能屈”的浩然正氣,使我等觀(guān)眾感受到百年前仁人志士舍生取義,前赴后繼的磅礴大氣,動(dòng)人魂魄。

            全劇以執(zhí)著探索救國(guó)救民的真理,勇于奮斗,敢于犧牲,透露出雄渾悲壯之美,讓我等觀(guān)眾深受感染,久久回味。

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